薄く、軽く、シャープに。新しい益子の器をかたちに
Organic handloom
白マット茶ラインシリーズ
ミニマルなデザインの中に、益子の土の温かみと、人の手から生まれる趣を感じられる、スターネットオリジナルブランド「Organic handloom」の白マット茶ラインシリーズ。
モダンな佇まいと、素材やつくりに宿る豊かな表情。ひとつの器に込められたこだわりとともに、その魅力をご紹介します。
益子の土でつくる、軽やかでモダンな器
マットな白の質感とモダンな佇まいの中に、繊細な茶色のラインが印象的なこのシリーズ。
形は円柱、円錐、球といったシンプルなフォルムで統一し、装飾を抑えた端正な造形に。
口縁部などに施した茶ラインが、ほどよい緊張感を与え、全体を引き締めています。
素材には、ベースは益子の白土、茶ラインには益子の赤土を使用。
益子の土の風合いを生かしながら、全体を薄く仕上げることで、従来の益子焼とは異なる軽やかさを目指しました。
釉薬には、焼成による変化の少ない白を使用。茶ラインの部分は赤土の色を見せることで生まれています。
この白い釉薬と赤土のコントラストが、ミニマルなデザインに繊細なアクセントを創出するポイントのひとつです。
さまざまな料理を受け止める、形・サイズのバリエーション
シンプルでモダンな佇まいが魅力の本シリーズは、料理を選ばず、日々の食卓に幅広く取り入れられる器です。
マットな白と繊細な茶ラインの控えめな色合いは、和洋を問わずさまざまな料理を自然に受け止め、料理そのものを引き立てます。
それぞれの形には、用途に合わせたサイズ展開をご用意。
料理や食卓のシーンに応じて使い分けることができます。
ひとつひとつの器が持つシンプルな美しさと実用性が、さまざまな料理や暮らしの場面に寄り添います。
台形ボウル
円錐型をベースにした「台形ボウル」は、直線的なフォルムが特徴。
角のあるシャープな造形でありながら、白マットのやわらかな質感と繊細な茶ラインが加わることで、料理を受け止める穏やかな佇まいに仕上がっています。
S・M・Lの3サイズを展開し、サイズによってさまざまな料理に使い分けられるのも魅力。
和食から洋食まで料理を選ばず、サイズを変えることで用途も広がる台形ボウル。
シンプルな造形だからこそ、料理の色や素材感を自然に引き立て、日々のさまざまな食卓で活躍します。
Sサイズは、和え物やおひたし、漬物、フルーツなどの副菜や小さな盛り付けに。
Mサイズは、サラダや煮物、炒め物、スープなど、日々の食卓の一品を盛り付けるのにちょうどよいサイズ。
Lサイズは、たっぷりのサラダや麺類、カレー、煮込み料理など、主菜やボリュームのある料理にも適しています。
丸ボウル
ころんと丸みを帯びたフォルムが印象的なボウルです。
やわらかな曲線が料理を包み込むように受け止め、器をいくつか並べたときにも、食卓に穏やかなリズムをつくります。
こちらもS・M・Lの3サイズがあり、サイズ違いで揃えて使うことで、料理に合わせた盛り付けの幅が広がります。
同じ丸いかたちを3つの大きさで揃えれば、それぞれを別の料理に使いながらも、食卓全体に自然な統一感が生まれます。
ひとつで使うときとはまた違う、器を組み合わせる楽しさも味わっていただけるシリーズです。
Sサイズは小鉢としてはもちろん、ヨーグルトやスープ、小さなお子様の飯碗にもおすすめです。
Mサイズは煮物や炒め物、サラダ、具だくさんのスープなど、副菜から軽めの主菜まで幅広く活躍します。
Lサイズは、主菜や丼物、麺類、たっぷりのサラダなど、ボリュームのある料理をゆったりと受け止めます。
マグカップ
すっきりとした円柱型デザインが特徴的なマグカップ。無駄のないシンプルなかたちに、白マットの落ち着いた質感と、口縁部と取っ手の縁を巡る細い茶色のラインが映えます。
端正でモダンな佇まいでありながら、土の表情や手仕事の揺らぎには、益子焼ならではの温かみが感じられます。
ミニマルな造形が飲みものを引き立て、コーヒーや紅茶などを日々の時間に心地よく取り入れてくれます。
同シリーズのボウルと組み合わせれば、食卓に自然な統一感をつくります。
さまざまな料理や飲みもの、ほかの器とも合わせやすく、日々の暮らしの中で長く使いたくなるマグカップです。
Sサイズは、エスプレッソやカフェラテ、ほうじ茶や和紅茶など、少しずつ味わいたい飲みものに。
Mサイズは、コーヒーや紅茶、カフェオレなどをたっぷりと。日々の一杯をゆっくり楽しむのにちょうどよいサイズです。
薄さと軽さ、その先にたどり着いた器
この「白マット茶ライン」シリーズは、スターネット創業者・馬場浩史氏の考案から始まりました。
制作を依頼したのは、笠間の陶芸家・石松信彦氏。きっかけとなったのは、かつてアメリカの作家がつくった器でした。その器をモチーフに、馬場氏が求めたのは、従来の益子焼にはない「薄さ」と「軽さ」。
口縁だけを薄くするのではなく、器全体をできるだけ薄く。重さについても具体的な数値で指示を出すほど、馬場氏は軽さにこだわっていました。
そこから何度も試作を重ね、形や厚み、サイズのバランスを調整。シリーズで並べたときの姿や、サイズ違いで重ねたときの美しさまで考えながら、独特のフォルムがつくられていきました。
当初は赤土で制作していましたが、馬場氏から「もっと白く作ってほしい」という要望があり、その白さを実現するため、素地を益子の白土へと変更。釉薬も石松氏が独自に調合し、試行錯誤を重ねながら、現在の白マットの表情が生まれました。
デザインのポイントのひとつである茶ラインには、赤土を使用。ろくろで成形した器に、素焼き前、赤土を泥状にしたものを筆で一本ずつ丁寧に塗っていきます。土の濃さや線の表情を見ながら進める、繊細な工程です。
線の太さは石松氏の筆加減によるもの。土の濃さもその時々でわずかに異なるため、できるだけ均一に揃えながらも、一本一本に微妙な違いが生まれます。その揺らぎもまた、器に手仕事ならではの表情を添えています。
その後、器全体に釉薬を施し、茶ラインの部分だけをスポンジで慎重に拭き取ります。釉薬を拭った部分から赤土の色が現れ、本焼きを経て、白マットの中に細い茶色の線が浮かび上がります。
また、この器には高台がなく、底は無釉薬で仕上げています。高台を設けないことで、器そのものをより軽やかに。
一方で、高台のない器は焼成時に変形しやすく、制作には難しさが伴います。それでも軽さを追求するために、あえてこのかたちが選ばれました。
薄さ、軽さ、シャープなフォルム。
それらを突き詰めながら、益子の土と釉薬、そしてつくり手の手仕事を残す。
何度も試作を重ね、細部まで検討しながらたどり着いたのが、この「白マット茶ライン」シリーズです。
